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戸田建設本社ビルの建て替えに伴い開催された〈建築展〉と〈美術展〉からなるアートイベント「TOKYO 2021」のドキュメント。
基本的にはタテ組の構成で右開きとしたが、さまざまな種類の情報が掲載されタテ組ヨコ組が混在することになったこともあり、タテ組は明朝体、ヨコ組はゴシック体とフォントを使い分けてみた。

TOKYO 2021　アートと建築から時代に向き合う
B5判・並製本 264ページ
ブックデザイン：色部義昭、本間洋史
出版社：青幻舎
2021年

DIC川村記念美術館で開催された展覧会のポスターと作品解説のリーフレット。
展示作品はプロジェクトのプロトタイプとして製作した立体物やコラージュ作品が多い。透明感や鉛筆のハッチングをイメージした斜線のデジタルデータで物質感を表現しようと試みた。

DIC川村記念美術館　クリストとジャンヌ＝クロード　――包む、覆う、積み上げる／Kawamura Memorial DIC Museum of Art  Christo and Janne = Claude: Wrap, Pack, Stack

B2／A3 2つ折り
デザイン：本間洋史
2021年

印刷・出版の企画、進行を行なう株式会社セタのCI。
「印刷物」を横線の集積で表現した。

デザイン：本間洋史

グッドデザイン賞2020の年鑑。それまで10年間続いていた体裁をリニューアルした。
手のひらサイズの文房具から乗り物や建築物、あるいは目に見えないプロジェクトまで、あらゆる制作・活動が対象となる賞の年鑑であること。それから同じ体裁で今後継続していくことを踏まえ、まずはシンプルなものにしようと考えた。
シンプルと一口にいってもいろいろなアプローチがあるが、まず製本はなるべく凹凸のない直方体に近づけるべくドイツ装とした。カバーはブルーのグラデーションとロゴの箔押しのみ。
ブルーの色は2020年の象徴として大賞を受賞した『WOTA』のプロダクトからピックアップした。大賞受賞作がカバーの色味に反映されていく仕組みで、背にレイアウトされた年号は小さいが、本棚に今後数年分が並んだ時に大賞受賞作の印象とともに想起されるといいのではないかと思っている。

GOOD DESIGN AWARD 2020
A4変形判・上製本 948ページ
ブックデザイン：天宅正、本間洋史
出版社：宣伝会議
発行：公益財団法人日本デザイン振興会
2021年

撮影のプロデュースを行なうSHIZA（視座）の CI。

デザイン：本間洋史

竹尾青山見本帖で行った展示。窓際にポスターを掲示し、表裏両面から見れる環境であったため、野球（イニングのオモテとウラ）をテーマにしたポスターにしようと考えた。
元々色のついた紙（NTラシャ）にUVインクジェットで印刷。

BASEBALL GRAPHICS [TAKEO STOCK MEMBERS GALLERY 2020]
竹尾 青山見本帖
2020年2月3日〈月〉－2月14日〈金〉
デザイン：本間洋史
印刷：ショウエイ

竹尾での展示のための作品。窓際に掲示し表裏両面から見れる環境であったため、野球（イニングのオモテとウラ）をテーマとした。
実際に行われた1993年の日本シリーズ第7戦、ヤクルトスワローズ対西武ライオンズの試合をモチーフに、9回×表裏で計18枚製作した。
上または下のアルファベットと数字はチーム名と得点を表し、左の数字は打順、真ん中は守備位置、右は背番号を表している。三振であったりセンター前ヒットであったりという結果をそれぞれグラフィックにしている。

以上が表向きのテーマで、実はもうひとつテーマにも裏がある。

時々自分が使っているPhotoshopがエラーを起こして、元の画像とは似ても似つかない壊れた画像を表示することがある。最初はびっくりしたが、よく見るとおよそ人間には作れそうもない複雑で論理の破綻した（エラーなので当然だが）画像で、普段の仕事におけるデザインの「意図」みたいなものは軽く吹き飛ばしてしまうような、強烈なビジュアルだった。
「偶然性」に重きを置いた芸術運動として「ダダ」があるが、デジタルの時代の新しいダダなのかもしれない。そういったことをグラフィックの展示作品として定着させようと試みた。

デザイン：本間洋史
2020年

舞台や動画撮影等のキャストを紹介するサイト「ショー・ゲキ・キャスト」のためのロゴ。
モチーフにしたのは撮影に使う「カチンコ」。

デザイン：本間洋史

DIC川村記念美術館の友の会（サポーターズ）の案内と会員証のデザイン。
美術館の外観を直線を使用したイラストで表現した。色は収蔵作品の1つであるアンディ・ウォーホルの『マリリン・モンロー』から。

DIC川村記念美術館　サポーターズのご案内
デザイン：本間洋史
2019年

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